polenadisto: (bat)
Попробую в очередной раз использовать ЖЖ вместо Гугла.
Вот автобиографическими книгами никого не удивишь. И биографическими кинокартинами (байопиками, прошу прощения).

А вот много ли есть автобиографических фильмов? Так, чтобы режиссер или сценарист (менее очевидно) писал "про себя"? Я с ходу вспоминаю только идущее как "автобиографическое" "Зеркало" Андрея Тарковского.
Может, кто-нибудь лучше разбирающийся в кино подскажет чего (я-то совсем профан).
polenadisto: (глазъ)
Вот слушаешь/читаешь/смотришь очередное произведение старого знакомого - а там совсем не то, что ты от него ждал. И вроде как даже хуже. Обычная ситуация "уже не торт" и "скатился в говно". Мол, как же так! Мол, и этот туда же!..
А потом чуть подумаешь - и поймешь, что нет повода для удивления. И неоправдавшиеся ожидания - твои (да-да, лично твои!) проблемы. А автор развивался вполне предсказуемо и сообразно себе и ситуации. Просто то, что ты считал в нем прекрасным - то был легкий налет. А то, что теперь в нем не нравится - было и раньше, но раньше не развилось в полную силу. А теперь время пришло и автор стал таким, каким должен был быть.
polenadisto: (hairs)
Вот сидит такой кто-то, выросший на поттериане, ждет, что сова ему письмо принесет - и забывает/не знает, что совы - совсем не те, кем кажутся.
polenadisto: (Eristalis)
Прочитал тут по осени означенную в заглавии повесть из "золотого запаса" украинской литературы. Попозже посмотрел и экранизацию Параджанова (ее, правда, с русским дубляжом).
К книжке я уже раза два подбирался, но что-то всегда отвлекало. А вот теперь - прямо захватило! Правда, читать было тяжеловато. То ли давно украинских книг не читал, то ли там язык действительно замысловатый и заковыристый - причем не только в плане лексики (в конце книжки есть и словарик с разъяснениями диалектизмов), но и какие-то грамматические конструкции мне казались непривычными (хотя, конечно же, "привычка" у меня маленькая и доморощенная).
Как книга, так и фильм понравились своей - нет, не многогранностью, скорее многоплановостью. Тут и этнография (особенно в фильме, где все сплошь на варганах играют) с мистикой (особенно в книге), и сама сюжетная линия романтическая (не в принятом сейчас смысле, скорее отсылающем к сентиментализму, а скорее именно романтизм - хотя писана повесть в начале двадцатого века уже), в свою очередь распадающаяся на четыре довольно явные части (при этом в аннотациях в основном упоминают то, что по сути только в первой разворачивается, "гуцульские Ромео и Джульетта" - конечно, оно через всю книгу идет, но, на мой взгляд, акцентирование на этом даёт ложное целеуказание).
При этом книга и фильм вполне самодостаточны, даже в этой многоплановости - на мой взгляд, в фильме есть то, чего нет в книге, а в книге есть то, что не вошло в фильм (что, в целом, неудивительно). Интересно, однако, как фильм воспринимался во время своего выхода (в 70-е вроде бы годы UPD:1965) - мне опять же показалось, что он разным зрителям явно что-то разное показывал.
polenadisto: (hairs)
А я вот никогда не смотрел "Назад в будущее".
И даже не тянуло. Даже учитывая, что я - типичная "жертва научной фантастики". Культурный код впитан из окружающей жизни, а рассказов, впечатливших настолько, что захотелось бы посмотреть, не было.
polenadisto: (hairs)
Из всей "четверки трэша" менее всего я знаком с творчеством группы Anthrax. Как-то знакомился, но откровенно не пошло. Вот сейчас, честно говоря, только три песни вспоминаю, да и то одна - дуэт с Public Enemy, а другая (I Am the Law) мне более знакома по "Арии графа Дракулы" из секторгазовской "Сказки".
Зато третья песня мне прям нравится, хотя (или не "хотя"?) она нетипична для них, насколько я знаю.
Музыку они делали совместно с Анджело Бадаламенти, автором саундтрэка к Twin Peaks, которые (и саундтрэк, и сериал) я люблю и ценю гораздо больше, чем Anthrax. Называется песня "Black Lodge", то бишь - "Черный вигвам" (был такой в фильме, одну из ключевых ролей в мистической ипостаси играл).
Песню узнал лет восемь назад, когда пересматривал сериал. Даже переводить текст на русский задумал, но не вышло.
Так что пусть текст тут только в оригинале повисит.


Black Lodge lyrics )
polenadisto: (hairs)
Случайно наткнулся на фильм 1979 года "Пена", посвященный теме подложных диссертаций у начальников.
Короткая сатирическая (с элементами гротеска) комедия по пьесе Сергея Михалкова (того самого), он же выступил соавтором сценария (вторым был режиссер фильма Александр Стефанович).
Я, как известно, в кино не разбираюсь капитальнейше, но набор известных лиц среди актеров поразил даже мены: Анатолий Папанов, Ролан Быков, Леонид Куравлев, Евгений Стеблов, Наталья Крачковская...
Поддельная диссертация - это основной "стержень" сюжета, но попутно комедлия обличает и общие несоветские нравы советской "элиты": тут они и пепси-колу пьют, и календари с женщинами достают (вместе с прочим дефицитом), и ищут жениха, чтоб имел выезд заграницу...
Всё это действительно смешно, несмотря на общность и затасканность темы. Тем паче, что актеры играют достойнейшие (что аж даже я их знаю и узаню). А вот тема липовых диссертаций не затаскана и сейчас, тем более в плане сатирического искусства.
Интересно, что там расписано всё подробно: и подбор членов совета, и организация защиты, и - что самое интересное - существование целых "массовых производств" поддельных степеней.
Посмотрел вчера перед сном с удовольствием, чего и вам советую.



polenadisto: (hairs)
В школьные годы один из братьев Самойловых, по его словам, исписывал целые тетради трэклистами задуманных альбомов, которые так никогда и не были реализованы. Пару на и я подобным занимался. Может, кстати, Самойлов толком и не жаждал реализации этих альбомов: они были самодостаточны именно как трэклисты.
Я, постоянно вертящийся возле музыкантов, хотел тоже еще и в музыке как-то самовыражаться. Чего-то стихов не хватало) Но довольно быстро (почти сразу, прямо скажем) понял, что хоть чего-то я на этом поприще не добьюсь. С тех пор сублимировал по-всякому: аж даже вместе с [livejournal.com profile] bodhidharma пару живых выступлений замутил да ипишечку о двух песнях выпустил.
А потом я организовал на кафедре Киноклуб им. А.Г. Креславского. Ну и уже третий, что ли, год разные фильмы товарищам показываю. И главное - чтоб весело и интересно было. Ну и минимальным антуражем иногда (почти никогда) обставляю.
А тут заказали мне советский немой фильм с живым тапером. С тапером в итоге не срослось. Зато мы с двумя коллегами замутили альтернативный саундтрек к протазановской "Аэлита" 1924 года. Так, чтоб по всем правилам герменевтики.
В итоге работа нам понравилась (и даже по крайней мере некоторым зрителям). И не только как итог: сам процесс придумывания, что куда вставить (и какие это акценты придаст и прочие аллюзии, оскомину набившие). В итоге у нас от кусков оригинальной звуковой дорожки до "Красной плесени" черехз Kraftwerk.
Тоже вроде как музыкой занимался. Тоже вроде как сублимация тяги к музицированию. Только какая-то эрзац-сублимация. То есть совсем уже, да.

P.S. Кстати, фильм рекомендую, кто не видел. С толстовской "Аэлитой" была очень интересная операция проделана с крайне неочевидным результатом. Да и вообще - первая советская кинофантастика!
Если что, явно будет второй сеанс, ибо многие жаждавшие не смогли посетить сегодня.
polenadisto: (bat)

Ходили тут с товарищами на пресловутый "Интерстеллар".
Фильм хороший, весьма понравился - но неуемных восторгов почитателей я теперь так же искренне не понимаю, как и гневных плеваний "говном" (в смысле - такими характеристиками).

Тут, возможно, стоит пояснить, что я к кино отношусь больше, как к развлечению, чем как к "великому искусству". Посему ни один из участвующих актеров мне не был знаком (да и режиссер, если честно). И еще я являюсь "жертвой научной фантастики", да.

"Интерстеллар" для меня - вполне себе добротная голливудская НФ. Для фильма в нем довольно много науки - конечно, не без ляпов, недоговоренностей и передергиваний, но все они - плоть от плоти этого жанра. И таковые я уже давно не считаю недостатком - их уровень не зашкаливает, чтобы засомневаться в в "научности" этой фантастики. А некоторые из них вообще являются неизменными канонами жанра.

Недоговоренностей в сюжете значительно больше, но не всегда это - минусы, ибо подробного разжевывания я теперь тоже не всегда жду от художественного произведения. Правда, концовка - не без deus ex machina, но при этом там предпринята попытка объяснить его, весьма уверенно выворачивающая траекторию на рельсы НФ, как бы это ни звучало.

Вообще, кинофантастика сейчас - один из наиболее постмодернистских жанров. В хорошем смысле - ну, вроде как эллинизм, с постоянным оглядыванием на прошлый путь. Тут тоже аллюзий и реминисценций рассыпано в дотаточном количестве (вплоть до музыки, несколько раз пытавшейся разродиться в Also sprach Zaratustra).

Вот только рассуждения про любовь и гравитацию показались мне (внезапно для себя) слишком затасканными и немного снижающими общий уровень. Нет, не потому, что я чужд человеческим чувствам в фантастике.

Ну и самое главное, конечно же - это "кротовая нора" и черная дыра в исполнении Кипа Торна. Итак, мы имеем теперь самую достоверную с точки зрения современной физики картину, изображающую искривление пространства этими объектами. И знаете - картина эта не больно-то захватываюшая и зрелищная. Вполне себе заурядная. Но кто сказал. что должно быть иначе? Законы природы не в Голливуде деланы. Так что это для меня стало одним из самых запоминающихся и произведших впечатление моментов. Ни Торн, ни Нолан, думаю, никакого такого месседжа в фильм не вкладывали. Тем лучше - смыслы, порождаемые самим произведением, мне по нраву даже больше.

Ну и напоследок - вместо подписи - будет та самая песня ансамбля мотологической музыки "Тайм Аут"

P.S. Особенно фильм выигрывает на фоне показанных "на разогреве" трейлеров, после каждого из которых только и хотелось, что сказать "Ну о...еть теперь".

polenadisto: (bat)
Посмотрел тут (и другим показал) испанский фильм "Комната Ферма". То есть по-русски он называется "Западня Ферма", но, если испано-русская Лингва не врет, его оригинальное название La habitación de Fermat так перевести нельзя.
Фильм начинается с того, как юный математик рассказывает девушкам про гипотезу Гольдбаха (которая про то, что любое четное число, большее двух, может быть представлено в виде суммы двух простых). Потом выясняется, что он ее вот-вот докажет, потом сразу - вроде как завязка, которая всплывет обратно только в самом конце.
Основная же часть фильма - четверо математиков находятся в замкнутой комнате, где вынуждены решать простенькие задачки на логику и общую сообразительность. Вынуждены, ибо нерешение задач вовремя приводит к медленному сжатию комнаты гидравлическими прессами.
В итоге мы имеем именно что "математический триллер". Тут есть и сам по себе триллер - саспенс наличествует, и загадочность в дОлжной мере, и психологический триллер - как люди ведут себя в этой комнате (естественно, в итоге оказываются повязаны всякими своими прошлыми грехами и огрехами), да и детектив - попытки героев понять, кто всё это устроил, относятся к этому жанру более, чем значительная часть выдаваемых за него в последнее время криминальных фильмов. И, конечно же, задачки! Любители всяких головоломок наверняка знакомы со многими из них - они не то, чтобы редкие. Но каждая - интересна. Есть и очень простые, есть и весьма сложные. Обычно зрителю даже дается время подумать вместе с героями. К сожалению, лишь на самую, на мой взгляд, интересную задачку ответ был дан без решения и сразу (Онъ зналъ!).

Повторный просмотр фильма также небезынтересен - гораздо лучше обращаешь внимание на всякие связи между фрагментами, с первого раза не схватываемыми.

Хороший фильм, да. Но что хотели сказать авторы?
В фильме прослеживается довольно четкая антисциентистская позиция, причем не самая ширпотребная. Главные герои - "чистые" математики представлены в негативном свете (каждый - по-своему). А главный (единственный? - остальные скорее нейтральны) положительный герой - технарь, к чистой математике относящийся с пренебрежением. И эта полемика "наука vs. техника", всего в нескольких моментах проявившася, на мой взгляд, составляет еще один важный пласт фильма.
polenadisto: (bat)
Осень в этом году выдалась совсем уж ранняя, не оставив даже возможности для мысли "сентябрь еще, в общем-то, лето".
Сегодняшний день вообще поразил неожиданным холодом. То есть утром в Звенигороде я еще из дома в сандалиях на босу ногу по плотному покрову из желтых листьев ходил, а как в Москву приехал - так долго чаем отогревался.

Но - день был солнечный, чего давно не случалось. И не мог не навеять он мне стихотворение Тарковского "Вот и лето прошло", которое я считаю одним из лучших поэтических выражений именно такой осени, которая была уже сегодня - с полным осознанием бесповоротности.

Я, вообще-то, люблю песни на стихи. Но - не в этом случае. Ни одной удачной песни я не слышал. Так, чтобы от песни оставалось то же ощущение, что и от стиха - я очень дорожу этим чувством, мастерски переданным последним поэтом "серебряного века".

Стих, сразу видно, понравился не только мне - ибо песен на нее я слышал немало. В основном это наши барды делали, причем не последние - Суханов, Берковский. Но при всем моем уважении, от их творений остается ощущение вполне типичной бардовской песни, не имеющей никакого отношения к Тарковскому - уж на что они текстоцентричны, а в их песнях ушам моим очень тяжело зацепиться за текст. Почему-то у меня создается впечатление, что песня ни о чем.


Группа "СВ" (одна из промежуточных инкарнаций "Воскресенья") вообще выдала чуть ли не плясовую версию, от которой веет какой-то еще и развязностью. На мой взгляд, она и музыкально уступает многим "родным" песням ансамбля, да и поэтически - в смысле, что они музыкой смогли убить поэзию - бОльшего диссонанса я давно не слышал.


При всём при этом то, что сделали Владимир Матецкий и София Ротару - вполне себе неплохая поделка, на мой субъективный взгляд. Вышедшая на хорошем, годном альбоме "Золотое сердце" 1988 года (где Ротару недвусмысленно заигрывала с рок-музыкой, бывшей тогда в горе, но это совсем другая история) открывающим треком, песня не зря до сих пор популярна - по-моему, весьма достойный образец эстрадной музыки. Но есть один существенный нюанс: текст опять же воспринимается как не пришей кобыле хвост, делать припев из рефрена тут вообще диковато. То есть песня сама по себе хорошая, но только если не думать, что она - на стихи Тарковского.



И вот еще недавно узнал, что немецкий неофолк-проект Darkwood во главе (и во остальных частях тела) с Гансом Фогелем на альбоме Herbstgewölk (насколько понимаю, посвященном тематике ядерного противостояния) запилил трек Aftermath, где поверх своей музыки пустил запись чтения этого стиха Александром Кайдановским в "Сталкере". А вот именно в его исполнении стих входит с моей душой в такой резонанс, что грозит развалить ее, как строй марширующих солдат приснопамятный мост. Вот, кстати, даже в авторском чтении так не трогает.
Темный лес чё-та в нормальном виде не нашел - так пусть напоследок будет просто Кайдановский в "Сталкере".

P.S. Я осознаю, что мои претензии сродни знаменитым "фильм много хуже книги" и авторы песен вполне имеет право выразить что-то свое через чужой текст.
polenadisto: (глазъ)
Я кино вообще никогда особо не интересовался. И уж что не было для меня важнейшим из искусств, так это оно. Собственно, долгое время я относился к нему исключительно как к развлекалову в широком смысле - ничего больше я в нем не находил.
Сейчас, конечно, ситуация чуть изменилась - и какие-то фильмы мне интересны именно, как говорится, месседжем или интересными творческими находками (чтоб я еще чего в них понимал).
Но всё равно, литература для меня осталась на порядки значимее кинематографа.

И вот что я заметил еще. Как бы ни был интересен мне фильм, мне - если я один, а не в компании или кинотеатре - очень трудно посмотреть его за раз целиком. Конечно, сейчас пошла мода делать фильмы не меньше двух часов, что усугубляет. По мне, так полтора часа - оптимальный вариант.
Но не в этом дело даже.
И недлинный фильм длиной в те же полтора часа мне ничего не стоит посмотреть за два-три присеста, которые могут быть разделены сутками, а то и несколькими. Почему-то считается, что фильмы надо смотреть целиком сразу, но, например, книжку читать (даже короткую) с перерывами никто не считает зазорным. Но мне проще книжку несколько часов без перерывов читать, честное слово.
И я не понимаю, почему фильмы - если подходить к ним к чему-то "серьезному", что явно для индивидуального потребления с употреблением мозга - все равно считается негожим смотреть так кусками. По крайней мере, многие из товарищей, кому я о подобном говорил, высказывали удивление.
polenadisto: (bat)
На кинопоказе к 80-летию специализированных научпоп-студий СССР упоминали еще и фильм "Что такое теория относительности" С.Л. Райтбурга. Якобы некий академик сказал, что не видел лучшего изложения основ теории относительности.
Так что я решил посмотреть - и не пожалел. Фильм короткий - всего двадцать минут. "Игровой" - по сюжету группа актеров в поезде встречает девушку-физика, которая им доходчиво и объясняет следствия, вытекающие из независимости скорости света от системы отсчета.
Кстати, в главной мужской роли - Георгий Вицын!

polenadisto: (bat)
Таки смог найти время, чтобы посетить мероприятие, посвященное 80-летию Центрнаучфильма и Леннаучфильма.
Мероприятие заслуживает отдельного дельного поста, но им вряд ли разрожусь в ближайшее время - так что пусть будет отдельный, но не очень дельный.
1)На мероприятии были более представлены киношники, чем имеющие отношение к науке, как я понял - и вся дискуссия велась с их точки зрения. Что было не совсем привычно для меня - они подходили к проблеме не как к еще одному инструменту популяризации науки, а как к самоценному жанру кино.
2)Сейчас у нас таки делают хорошие научно-популярные фильмы. Показывали один такой, про физику элементарных частиц. То есть вот прям совсем без магии и без фриков! Совсем. Но авторы сетовали, что в телевизор их не берут (ЧТД), да и в кинотеатры (хотя, как по мне, это странный вариант размещения подобных фильмов).
3)Как известно, в советском кино музыке позволялось такое, что не позволялось в других местах - так что там многие "провозвестники" были, а музыка эта часто живет отдельной жизнью и до сих пор интересна музыкантам, в том числе на кино плевавшим. Похоже, подобное было и с научно-популярными фильмами - там такой сюр творится, что нигде иначе его б не допустили. Ну, с другой стороны, деятели этого "нового" искусства (термин явно устарел, да) часто и в науке черпают вдохновения - так что это хорошее наполнение для научно-художественного жанра. Так вот. В показанном современном фильме музыка была довольно уныла (а в старых - всё как надо). А сам фильм был весьма познавателен, хотя, конечно, по формату был больше телепередачей.
polenadisto: (bat)
Это и не БиБиСи, и не Кобрин.
Источник - сайт "Знания-силы"



«Научно-популярное кино сегодня» к 80-летию Центрнаучфильма и Леннаучфильма, 22 мая, Дом кино



22 мая, среда, 19:30

Малый зал Дома кино Союза кинематографистов РФ

г. Москва, ул. Васильевская, 13





киностудия «Центр национального фильма» (бывш. «Центрнаучфильм»)

киностудия «Леннаучфильм»

научно-популярный журнал «Знание – сила»

Молодежный центр Союза кинематографистов

Московский клуб документального кино им. Микоши

Международный фестиваль «Искусство науки»

представляют



19:30 - «Meteorite»

10 мин., реж. П. Клушанцев, ЛСДФ, 1948 г.



Фильм посвящен падению небесных тел. Он имеет не только занимательный сюжет, но и поражает мастерством комбинированной съёмки. «Фильм «Метеориты» восхищал зрителей правдоподобностью показа Солнечной системы, движением планет по орбитам и полным ощущением объёма небесных тел. Пролетающие на экране метеориты вообще поражали воображение. Больше трёхсот изобретений и новых технологий – таков вклад Павла Владимировича Клушанцева в развитие техники отечественного и мирового кино» (В. Суслов).



19:40 - «Операция "Гелий". Фильм первый. Солнечное вещество»

30 мин., реж. С. Райтбурт, ЦНФ, 1991 г.



Фильм посвящен истории открытия "солнечного вещества" – химического элемента гелия. Рассказывают о своих открытиях (актерское исполнение) ученые: Бунзен, Кавендиш, Рэлей, Рамзай, Рентген, Беккерель, Кюри, Резерфорд.


Семен Райтбурт  создал свой собственный жанр в кино – научно-художественный: «Работа в таком кино – это беспрерывное нахождение на ничейной земле. Вы на границе и на ничейной земле. На границе между искусством и наукой. Вы чужой среди своих, и чужой среди чужих». Режиссер нашел свой способ донести до зрителей самые сложные понятия – в кадре у Райтбурта появились актеры, ставшие посредниками между зрителями и учеными.


20:10 - «Альтернатива»

30 мин., реж. Б. Загряжский, ЦНФ, 1975 г.



Фильм посвящен проблеме создания искусственного интеллекта. В доступной и наглядной форме рассматриваются пути создания искусственного разума, один из которых избирает моделью человека, другой – машину.



20:40 - Премьера нового научно- популярного фильма из цикла «Видеть невидимое»: «Альтернатива или кто за стеной... Продолжение»

39 мин., реж. М. Воронежцев, ЦНФ, 2013 г.



В 1975 г. на студии Центрнаучфильм режиссер Б.Загряжский снял фильм «Альтернатива», посвященный проблемам создания искусственного интеллекта. И вот 21-ый век наступил. За последние 30-40 лет вычислительная техника претерпела революционные изменения.       Современные компьютеры обладают намного большими возможностями по сравнению со своими громоздкими предками. Но вот стали ли они умнее их?



Картину представят режиссеры Борис Загряжский и Михаил Воронежцев, яркие фигуры в области классической и современной школ российского научно-популярного кино.



21:30 – дискуссия на тему «Научно-популярное кино сегодня»

Существует ли оно? Что из себя представляет? Каковы проблемы, тенденции, задачи и функции, перспективы данного жанра в России и мире.



Акредитация СМИ: ЕЛЕНА КОРЖАЕВА, +7 (499) 457 81 86, +7 (917) 559 45 66,

polenadisto: (hairs)
Так уж вышло, что моя любимая научная фантастика разной степени твердости, всегда в той или иной форме обращенная к будущему, ныне может восприниматься как элемент прошлого. То есть, конечно, жанр не умер (и многие ему лета!), но сейчас находится не то, чтобы в кризисе - а в поисках "нового предназначения", на мой взгляд. Ибо дух времени сейчас к будущему не так относится, как во времена ее "золотого века". А история самой НФ уже такая, что в ней самой можно копаться.

Всю эту тираду я выдал к тому, что посмотрел тут замечательную телеантологию "Masters of Science Fiction" (в русском переводе почему-то - "Хроники будущего") 2007 года выпуска. Шесть несвязанных друг с другом коротких фильмов - всего три четверти часа каждый (а я ж так люблю, ибо на просмотр полнометражного фильма меня обычно с трудом хватает!). Ни один из них не блещет оригинальностью, но именно тем и берет - ибо сюжеты взяты из классиков вроде Шекли и Хайнлайна.
Это - именно антология. Рассчитано, как мне кажется, на "жертв научной фантастики", которые прекрасно в жанре ориентируются. В итоге каждая серия вызывает в сознании столько флешбеков, что мама не горюй! Тут вам и постапокалиптика, и первый контакт, и очеловечивание роботов, и генетическая модификация человечества с негативными последствиями, и компьютеризованное правосудие! Причем это далеко не "твердая НФ" - настоянные на классических формах, в каждой серии главным являются межчеловеческие отношения.
Всё это, конечно, попахивает постмодернизмом в хорошем смысле слова. Он и есть. И всяких аллюзий и реминисценций там хватает. Особенно отличилась серия "The Awakening" (В русском переводе - "Первый контакт", переводчик там вообще отличился творческим подходом) про первый контакт, состоявшийся в наше время (Ирак прилагается). Правда, серия с религиозным замесом, что не всем любителям жанра понравится. Так вот, в ней президента США играет "Курильщик" из "Секретных материалов" (отставной ФБРовец Скиннер и врач, похожая на Дану Скалли, прилагается)!
А "мутанты" в одноименной серии (в оригинале - Discarded) - это ж даже не "Вспомнить всё", это - жители подземелий Нью-Нью-Йорка из Футурамы! Только не рисованные.

Мне антология понравилась. Но, с другой стороны, я не уверен, что она придется по вкусу тем, кто не является поклонником НФ - всё-таки там всё на классике основано.

P.S. Был очень-очень странный и неожиданный киноляп. В серии про первый контакт президента КНР играл ... японец! Причем он и выглядел очень по-японски, с китайцем спутать никак нельзя. Более того, он там и говорил на японском, а не на китайском! Чтоб не подумать, что это тонкая политическая фантастика - имя у него было китайское.
А русский президент в той серии, что характерно - изъяснялся на чистом русском.
polenadisto: (Default)
Год с небольшим назад я писал о научно-популярном фильме "Тень мамонта", снятом околознаниесильской компанией.
Закончил я тот пост фразой "Когда он хоть в каком-то виде будет доступен публике, всем рекомендую! ". Так вот, как выяснилось, он уже некоторое время висит на сайте "Знания-Силы". Так что - рекомендую.
Вчера сам пересмотрел. Фильм короткий, полчаса всего. Он не в эттенборовском стиле - там больше просто учОные рассказывают. Нет всякой компьютерной графики а ля "Прогулки с мамонтами". Но то, как при имеющемся финансировании авторы фильма вышли из положения - весьма мило, на мой взгляд. Отнюдь не "новое слово", но - хорошо! На большее-то никто и не претендует.

P.S. Вот год назад я писал, что ляпов не видно. Но куда уж в наши дни без брюзжания? Нашел один - когда там показывают анимированные плавные превращения одного вида хоботных в другие (известный киноприем во всяких околоэволюционных фильмах), походя показан динотерий, который явно в том месте не стоял и не мог стоять, относясь аж к другому семейству. Но это, будем честны с собой - мелочи.
polenadisto: (Default)
Только недавно я узнал о существовании такого явления, как российские фильмы ужасов 90-х. То есть знал о "Хагги-Трагере", но их оказалось сильно больше. Хоть они и назывались "фильмами ужасов", они все же скорее по жанру мистичесих проходят (с повышенной долей рефлексии - русское искусство ж...). Но и это явление для меня ново.
Познакомившая меня с ним соседка ёмко охарактеризовала их так: "Ну, это начало 90-х, когда у людей мозги вообще съехали". Как-то так.
Посмотрел я с нею фильм "Прикосновение" 1992 года. Особого художественного интереса он не представляет, а вот культурологический!.. Я люблю такие произведения искусства, которые сами по себе, может, и плохи, но которые очень четко определяются как "исторический документ", картину эпохи создания передающий.
Сюжет фильма кратко можно описать так: следователь, расследующий странное самоубийство, постепенно сходится с родственницей погибшей и выясняет о нее о существовании организации покойников "форзи" (происхождение названия абсолютно неясно и никак не обыгрывается), старающихся затащить как можно больше людей к себе.
То есть начинается фильм как детектив, есть даже попытка развить эту тему, топорная до жути и повисающая в воздухе. Вообще, сценарий фильма ничем не блещет. Даже явная цитата из "Мастера и Маргариты" (когда ГГ, договорившийся с главным покойником на московском кладбище, внезапно оказывается в Киеве) - во-первых, слишком явная, никак не обыгранная, и вообще ненужная.

Но вот что самое главное - это потрясающий диссонанс формы и содержания! По форме это - абсолютно советский фильм, начиная от пленки и заканивая какими-то чувствуемыми, но трудноописуемыми нюансами в поведении героев. Но по содержанию он - не советский, ибо я с трудом представляют себе фильм с таким сюжетом, выпушенный в СССР. И именно этим он и интересен - ибо вот как-то так я ту эпоху около распада СССР и чувствую - когда все хотят выразить что-то новое, но умеют выражать это только по-старому.
polenadisto: (hairs)
Американский режиссер Кристофер Мим, специализирующийся на ужастиках разряда B-movie, выпустил в прошлом году "научно-фантастический" филь ужасов "Атака лунных зомби" также дублированным на эсперанто. Его следующий фильм "Дом призраков" также выйдет и на этом языке.
Режиссер вообще проникся. Информационный сайт Libera Folio выложил интервью с Кристофером, где он рассказывает о том, как его впечатлил эсперанто как язык и кульутрное явление. И эсперанто-движение до кучи.

Как известно, первый фильм на эсперанто - американский же ужастик же "Инкуб", где на эсперанто с жутчайшим акцентом говорили актеры-неэсперантисты, а сам язык использовался исключительно для создания потусторонней атмосферы (как потом в Блэйде). Фильм этот до сих пор у эсперантистов баттхерт вызывает. Мим его тоже поминает, но, типа, он хочет устранить дурное послевкусие.
Ужастиков его я не смотрел, но, видимо, они из серии смешные. Режиссер их рекомендует и для семейного просмотра.

Вообще же, интервью умиляет именно той восторженностью, с которой Мим говорит об эсперанто и около. Например, интересно, что ему, способностями к языкам не обладающему, эсперанто выучить оказалось под силу. Что, видимо, простимулировало и восторженность по отношению к эсперанто-сообществу. А то на том же LF частенько другое читаешь от функционеров. Что характерно.

Те, кто почему-то тексты на эсперанто не понимает, могут прочитать это же интервью на английском.

P.S. В фильме про лунных зомби, насколько мне удалось выяснить, на какой-то лунной базе космонавты зомбифицируются в нечто зелено-растительное. А зеленый, как мы помним - цвет эсперанто.
Вот идея про зомби-эсперантистов, я считаю, может обогатить жанр.
polenadisto: (Default)
Посмотрел я и еще один ужастик времен ядерной истерии. Снят на следующий год после "Чудовища с глубины 20 000 морских саженей"? в 1954, называется "Они!" ("Them!").
На сей раз не просто новый атомный взрыв, а прям-таки отложенные последствия самого первого проивезденного человеком ядерного взрыва 16 июня 1945 в Аламогордо! Последствием этим явились гигантские муравьи. Опять же - не бог весть какая новость для любителей фантастики, но - напомню! - 1954 год (кстати, в сентябрьском номере журнала "Если" за 2010 г. есть обзор темы насекомых в фантастике). Фильм вполне типичен - гигансткие муравьи убивают людей, создают угрозу человечеству, в фильме есть неудачные попытки саспенса...
Что меня заинтересовало. Во-первых, значительная часть фильма (для американского значительная) - это всякие научно-популярные рассказы о муравьях, явно нацеленные не только на введение в сюжет, но и на образование зрителей. Потом этот кусок из американской НФ почти полностью исчез, а вот в советской - наоборот, чуть ли не гипертрофировался (это ж фильмы, блин!).
Также еще нет тематики "злобного правительства".
Ну и профессор-энтомолог, сразу определивший по двухметровому трупу то, что это Camponotus vicinus - это ж радость! Никакого бинокуляра не надо!

April 2017

S M T W T F S
      1
23 45 678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 22nd, 2017 07:58 am
Powered by Dreamwidth Studios